Cicciolina amore mio (ITA – 90 min. – 1979). Regia: Jimmy B. Matheus (Bruno Mattei) e A. Van Dike (Amasi Damiani). Produzione: Elea Cinematografica. Con: Ilona Staller, Giancarlo Marinangeli, Paola Ludovica Barbanera, Patrizia Basso, Enrico Nessieres. DVD: Avo Film e Capitol International Video.
Sorta di autobiografia romanzata di Riccardo Schicchi (il protagonista, il ragazzotto Giancarlo Marinangeli si chiama Riccardino…), Cicciolina amore mio altro non è che il «manifesto» di Diva Futura, il messaggio di “libero amore” che ha portato, giocando sulla atavica repressione sessuale degli italiani, Ilona Staller in Parlamento, catapultandoci, piaccia o no, sulle prime pagine dell’Asaki Shimbun (quotidiano giapponese da 10 milioni di copie), evento mediatico mondiale mai riscontrato con altrettanta evidenza nella storia della Repubblica. Nel film Schicchi, che è autore dei dialoghi cicciolineschi, si è affidato alla professionalità di Amasi Damiani e Bruno Mattei (che si firmano con improbabili pseudonimi) per realizzare un prodotto che, nonostante i mortalmente noiosi panegirici di Cicciolina, eterna bimba mai cresciuta, profetessa del libero amore dalle onde di Radio Luna, con i suoi stucchevoli orsacchiotti di peluche e la sua vocina irritante, lancia un obiettivo messaggio di liberalizzazione sessuale. Non mancano neppure i contenuti politically correct come nella scena del carcerato che solo grazie alle fantasie propostegli da Cicciolina, riesce a non «morire dentro». Il giovane protagonista, questo Marinangeli, è innamorato pazzo di Cicciolina, la sua cameretta è ricoperta di manifesti e riviste con lei nuda, lui si distrugge di seghe e non vede altre donne (che pure lo tampinano). Infine, riuscirà a conquistare la sua amata, la fotograferà in tutte le salse e si farà una ragione delle varie lesbicate della Staller e delle sue performances in pubblici spettacoli (ripresi live). Troppo spinto per essere soft, troppo censurato per essere hard, il film vive in un suo limbo assai rischioso per i tempi (1979) proponendo, in finale, la vagina spalancata di Ilona. Tanto è vero che i titoli di testa annunciano la consulenza dello studio legale Lo Foco. E il periodo è quello che è: solo un anno prima Joe D’Amato aveva girato a Santo Domingo Sesso nero, primo film porno di produzione italiana. Il film di Mattei/Damiani vale soprattutto come documento di un’epoca, un’epoca che, nonostante tutte le forzature formali, ha suscitato un momento politicamente rivoluzionario. Tutto il contrario di quanto accade oggi dove le varie «veline» televisive divengono il simbolo del sesso «visto» e non vissuto mentre Cicciolina (e poi Moana) incarneranno, per un breve quanto significativo momento storico, per lo meno la speranza, l’afflato di una società anticlericale, antisessuofobica, alternativa. La Staller è comunque bellissima e non si risparmia. Tirare l’ora e mezza del film, costringe, purtroppo, i registi a una ripetitività, a una eccessiva lunghezza delle scene, a una prolissità concettuale, di cui si farebbe volentieri a meno. Ma il film, per essere compreso, va inquadrato in «quel» contesto storico, così lontano dall’«oggi» dove il sesso, ahimè, è solo un che di visibile ma non tangibile, per usare una frase del grande Won Kar Wai: «Un qualcosa che si può vedere ma non toccare». Con Cicciolina invece si toccava, eccome. Il toccare diveniva anzi elemento portante di una filosofia, Altri tempi.
(m.g., Nocturno Cinema, marzo o aprile 2006)
