Hetaste Liggen (SVE – ’93 – 1982). Produzione: Andrei Feher, Scandinavian Art Film. Regia: Andrei Feher. Cast: Olinka Hardiman, Gabriel Pontello, Richard Lemieuvre, Nicole Segaud, Brigitte Robert, Patricia Santos, Dominique Aveline, Jean-Pierre Armand, Piotr Stanislas, Guy Royer, Cathy Ménard, Marianne Aubert. Distr. ital. in video: Playred (i titoli di testa di questa edizione, come di quella uscita a suo tempo nelle sale, sono totalmente inventati).
Nell’hard contemporaneo la creazione di «miti» è più o meno all’ordine del giorno. Una settimana sì e una no abbiamo nuove starlettes presentate come future dive da scaltri pornografi; a volte ottengono fama e fortuna (in genere limitata), a volte piombano nel dimenticatoio nello spazio di un mattino. Nei trent’anni e passa dell’era del porno di massa, tra le migliaia di professioniste del genere veramente poche (in percentuale) sono riuscite a lasciare un’impronta nella memoria collettiva. E non è certo questione di «bravura», quanto piuttosto di una sorta di impasto i cui ingredienti, pur di difficile decifrazione, spesso si manifestano sotto forma di una presenza fisica quasi magica, quasi magnetica. È questo, per esempio, il caso della slovena Olinka Hardiman, che, entrata nell’hard in Francia agli inizi degli anni ’80, si è conquistata una rapida fama come sosia di Marilyn Monroe, da cui ha acquisito il nome d’arte (celebrato nel suo film forse più famoso, Inside Marilyn, girato nel 1985 dal tedesco Walter Molitor). Pur non essendo affatto un’attrice di rilievo, Olinka ha saputo proporre una mistura vincente di bellezza, dolcezza e audacia, condita da un notevole savoir faire fisico (celebri i suoi balletti, anche se non proprio creativi …). Più di ogni altro l’ha saputa valorizzare Michel Lemoine, in una serie di commediole spesso in coppia con Gabriel Pontello (il suo vero Pigmalione), ma probabilmente l’hard migliore cui abbia mai partecipato è Hetaste Liggen (letteralmente Sesso a cavallo), girato nel 1982 dal rumeno Andrei Feher, promettente direttore della fotografia in patria, poi convertitosi alla pornografia (per motivi di pura sopravvivenza) in Svezia e Francia, dove ha usato gli pseudonimi Andrea Bianchi e Andrew Whyte (con la y, quindi da non confondere con l’italiano Andrea Bianchi, Andrew White).
In Hetaste Olinka interpreta l’americana Marilyn (guarda un po’), che, mentre passeggia bucolica e canterina per i boschi viene assalita, stuprata (in soft, visto che la scena è all’aperto) e rapita dal bieco Cesar (Pontello). Nel contempo un ispettore di polizia (Richard Lemieuvre) si porta in ufficio la giovanissima prostituta Barbara (Patricia Santos), cui approfitta subito con l’intenzione di consegnarla al fratello gemello Lucifer (ovviamente ancora Lemieuvre), di professione pappa. Assistiamo poi all’incontro tra un aitante ammiraglio (Jean-Pierre Armand, non credibilissimo nella parte) e la calda Diana (Brigitte Robert). I due sono sorpresi da Cesar, che si incazza con Diana perché «lavora» senza permesso, punendola un po’ con la frusta e un po’ con la sua arma più nota (chiunque abbia letto un numero di Supersex sa bene cosa intendo). Anche Cesar è un pappa, ma di alto bordo: dopo aver domato Marilyn, in una scena di iconografica violenza con frusta, la mette alla prova con Diana. L’iroso Lucifer (lo vediamo mentre scoppia contro un tizio che lo batte a carte) presenta poi il suo catalogo alla principessa Natascia (Nicole Segaud), organizzatrice d’incontri, offrendo poi anche se stesso. Cesar continua nell’addomesticamento di Marilyn, in scene in cui cresce sia il calore sia il coinvolgimento (narrativo) dei due, sin quando lui si libera di Diana. Marilyn viene poi offerta all’asta da Natascia e comprata per una notte al prezzo di diecimila dollari (in un film svedese girato in Francia! ma forse la copia italiana è tratta dall’edizione americana …). Segue un’orgia, in cui Cesar si lavora una ricca borghese (Cathy Ménard) dividendola poi con Marilyn (stesso trio in un film di Lemoine, Je t’offre mon corps). Natascia compra anche i servizi di Barbara, affittandola anche a un ricco cliente (Piotr Stanislas). La carriera di successo di Marylin e Cesar continua con un altro bel danaroso (Alban Ceray), ma viene interrotta da Natascia e Lucifer: quest’ultimo li cattura, chiude Cesar in una cantina riservandogli un bel po’ di frustate e violenta con il suo fido socio (Dominique Aveline) la povera Marilyn, costringendola poi a prostituirsi sui marciapiedi. Ma, dopo un’altra orgia organizzata dalla solita Natascha in onore di Marylin (cui partecipa anche un’altra borghese, stavolta interpretata da Marianne Aubert), Marylin libera Cesar e i due fuggono insieme, con lui che non pare abbia imparato molto dall’esperienza.
Hetaste è notevole soprattutto per la capacità di cogliere la laidezza di ambienti e personaggi. Un Pontello mai così turpe (il ché è tutto dire), un Lemieuvre prepotentemente viscido (vestiti sgargianti e coda di cavallo verso l’alto); dal canto loro, Segaud, Robert e Santos offrono una convincente rappresentazione dell’avidità, sia di denaro sia di sesso. Il tutto immerso in un paesaggio urbano (la Parigi della periferia) colto nel suo squallore quotidiano e in un’iconografia violenta di sapore iperrealista, piuttosto inusuale nel porno (si pensi alla presenza ossessiva delle fruste). Se non temessi di esagerare un po’, direi che Feher (qui anche sceneggiatore, produttore e direttore della fotografia) volge verso il mondo capitalista e i suoi tic strutturali uno sguardo maligno e acutamente critico, proprio come hanno fatto (e fanno) altri emigrati da dietro la cortina di ferro nei loro film occidentali, come Skolimowsky, Passer, il primo Polanski, il primo Forman. Del resto, è proprio questo sguardo maligno, nel suo conclamato compiacimento nel cogliere la viziosità, ad arricchire i sex acts del film, quasi proclamando l’animalità e il cinismo dei personaggi. Feher gira con uno stile iperrealista – addosso ai corpi e vicino ai volti, riprendendo carne e liquidi – che è valorizzato dalla strumentazione del cinema e che mi ricorda quello del suo contemporaneo Michel Jean (altro strano esempio di fuoruscito). Olinka è particolarmente a suo agio nelle scene di sesso, dove può far giocare la dolcezza fisica (è in fondo l’unico personaggio non disprezzabile di Hetaste) contro un sex appeal convinto, al calori bianco, molto partecipato. Quanto questa sua dolcezza abbia resistito al tempo potrebbe essere appurato dal documentario – sinora invisibile, mi pare – che le dedicato Jens Geuterbrück (Unersättliche Olinka, 2002), noto celebratore di sexy stelline dei ‘70-’80 (Rosalba Neri, Ewa Aulin, Eva Ionesco).
